Izofóny, t.j. skrytý význam opravy
Izofonické krivky sú charakteristikami citlivosti ľudského sluchu, ktoré ukazujú, aká úroveň tlaku (v decibeloch) je potrebná na to, aby sme subjektívne vnímali rovnakú hlasitosť (vyjadrenú vo fónoch) v celom rozsahu (pri každej frekvencii).
Už sme si veľakrát (samozrejme nie zakaždým) vysvetlili, že jedna izofonická krivka je stále dosť slabým základom na určenie tvaru spracovateľských charakteristík reproduktora alebo akéhokoľvek iného audio zariadenia či celého systému. V prírode počujeme zvuky aj cez „hranol“ izofonických kriviek a nikto nevnáša žiadnu korekciu medzi hudobníka či nástroj hrajúci „naživo“ a náš sluch. Robíme to so všetkými zvukmi, ktoré počujeme v prírode, a je to prirodzené (rovnako ako skutočnosť, že rozsah nášho sluchu zostáva obmedzený).
Treba však počítať ešte s jednou komplikáciou – izofonických kriviek je viac, a to nehovoríme o rozdieloch medzi ľuďmi. Pre každého z nás nie je izofonická krivka konštantná, mení sa s úrovňou hlasitosti: čím tichšie počúvame, tým viac sú na krivke viditeľné holé okraje pásma (najmä nízke frekvencie), a preto často počúvame hudbu pri doma tichšie ako živá hudba (najmä večer) hlasitosť.
Krivky rovnakej hlasitosti podľa aktuálnej normy ISO 226-2003. Každý ukazuje, koľko akustického tlaku je potrebné pri danej frekvencii na vytvorenie dojmu určitej hlasitosti; predpokladalo sa, že tlak X dB pri frekvencii 1 kHz znamená hlasitosť X telefónov. Napríklad pre hlasitosť 60 fónov potrebujete tlak 1 dB pri 60 kHz a pri 100 Hz
- už 79 dB a pri 10 kHz - 74 dB. Je opodstatnená možná korekcia prenosových charakteristík elektroakustických zariadení.
kvôli rozdielom medzi týmito krivkami, najmä v oblasti nízkych frekvencií.
Veľkosť tejto korekcie sa však nedá presne určiť, pretože inú hudbu počúvame buď tichšie alebo hlasnejšie a rôzne sú aj naše jednotlivé izofonické krivky ... Vznik charakteristiky aj v tomto smere má už určitú oporu v teória. S rovnakým úspechom sa však dá predpokladať, že v ideálnej situácii, doma, počúvame aj nahlas, akoby „naživo“ (aj orchestre – nejde o to, ako silne orchester hrá, ale ako hlasno vnímame pri sediac do koncertnej sály) na mieste, a predsa nás vtedy neohromilo). To znamená, že lineárne charakteristiky sa považujú za optimálne (medzi izofonickými krivkami pre „živé“ a domáce počúvanie nie je rozdiel, takže korekcia nie je vhodná). Keďže počúvame raz nahlas a inokedy potichu, čím prepíname medzi rôznymi izofonickými krivkami a charakteristiky spracovania reproduktorov – lineárne, korigované alebo čokoľvek iné – sú nastavené „raz a navždy“, počujeme tie isté reproduktory znova a znova. opäť inak, v závislosti od úrovne hlasitosti.
Väčšinou si neuvedomujeme vlastnosti nášho sluchu, preto tieto zmeny pripisujeme ... rozmarom reproduktorov a systému. Počúvam recenzie aj od skúsených audiofilov, ktorí sa sťažujú, že ich reproduktory znejú dobre, keď hrajú dostatočne nahlas, ale keď sa počúvajú potichu, hlavne veľmi potichu, basy a výšky tlmia nepomerne viac... Myslia si teda, že toto je nedostatok poruchy samotných reproduktorov v týchto rozsahoch. Svoju charakteristiku zároveň vôbec nezmenili – sluch nám „vybledol“. Ak pri tichom počúvaní naladíme reproduktory na prirodzený zvuk, potom pri hlasnom počúvaní počujeme príliš veľa basov a výšok. Preto dizajnéri volia rôzne „medzi“ formy charakteristík, väčšinou len jemne zvýrazňujú okraje pásika.
Teoreticky je správnejšie riešenie vykonať korekciu na elektronickej úrovni, kde sa dá dokonca upraviť hĺbka korekcie na úroveň (takto funguje klasická hlasitosť), ale audiofili všetky takéto korekcie odmietali a požadovali absolútnu neutralitu a prirodzenosť. . Medzitým by mohli slúžiť tej prirodzenosti, a tak sa teraz musia trápiť, prečo systém znie niekedy dobre a niekedy nie...
