Jeho výška je obmedzovač

Limiter, alebo obmedzovač, je považovaný za kráľa všetkých procesorov zodpovedných za dynamiku a zvuk signálu. A nie preto, že by bol nejaký obzvlášť zložitý alebo ťažko použiteľný (hoci sa to stáva), ale preto, že v podstate určuje, ako bude naša práca na samom konci znieť.

Na čo slúži obmedzovač? Najprv sa používala najmä v rádiu a potom v televízii, vysielala stanice, chránila vysielače pred príliš silným signálom, ktorý by sa mohol objaviť na jeho vstupe, spôsobovať strihanie a v krajnom prípade aj poškodenie vysielača. Nikdy neviete, čo sa v štúdiu môže stať - spadne mikrofón, spadne dekorácia, vstúpi stopa s príliš vysokou úrovňou - proti tomu všetkému chráni obmedzovač, ktorý inak povedané zastaví úroveň signálu na prahu, ktorý je v ňom nastavený. a bráni jej ďalšiemu rastu.

Ale obmedzovač, alebo po poľsky obmedzovač, nie je len poistný ventil. Producenti v nahrávacích štúdiách veľmi rýchlo videli jeho potenciál vo veľmi odlišných úlohách. V súčasnosti, väčšinou vo fáze masteringu, o ktorej sme diskutovali v posledných asi tuctoch epizód, sa používa na zvýšenie vnímateľného objemu mixu. Výsledok by mal byť hlasný, ale jasný a s prirodzeným zvukom hudobného materiálu, akýsi svätý grál masteringových inžinierov.

Obmedzovač počítadla kompresora

Oddeľovač je zvyčajne posledný procesor, ktorý je zahrnutý v hotovom zázname. Ide o akúsi povrchovú úpravu, finálny dotyk a vrstvu laku, ktorá dáva všetkému lesk. Dnes sa obmedzovače na analógových komponentoch používajú väčšinou ako špeciálny typ kompresora, ktorého obmedzovač je v mierne upravenej verzii. Kompresor je opatrnejší na signál, ktorého úroveň presahuje určitú nastavenú hranicu. To mu umožňuje rásť ďalej, no s čoraz väčším tlmením, ktorého pomer určuje ovládač Ratio. Napríklad pomer 5:1 znamená, že signál, ktorý prekročí prah kompresie o 5 dB, zvýši svoj výstup len o 1 dB.

V obmedzovači nie je žiadna regulácia pomeru, pretože tento parameter je pevný a rovný ∞: 1. Preto v praxi žiadny signál nemá právo prekročiť nastavenú hranicu.

Analógové kompresory/obmedzovače majú ďalší problém – nie sú schopné okamžite reagovať na signál. V prevádzke je vždy určité oneskorenie (v najlepších zariadeniach to bude niekoľko desiatok mikrosekúnd), čo môže znamenať, že „zabijaká“ úroveň zvuku má čas prejsť cez takýto procesor.

Moderné verzie klasických obmedzovačov vo forme UAD zástrčiek na báze zariadení Universal Audio.

Z tohto dôvodu sa na tento účel používajú digitálne nástroje pri masteringu a v moderných vysielacích staniciach. Pracujú s určitým oneskorením, ale v skutočnosti v predstihu. Tento zdanlivý rozpor možno vysvetliť nasledovne: vstupný signál sa zapíše do vyrovnávacej pamäte a po určitom čase, zvyčajne niekoľkých milisekúndách, sa objaví na výstupe. Preto bude mať obmedzovač čas na analýzu a náležitú prípravu na reakciu na výskyt nadmerne vysokej úrovne. Táto funkcia sa nazýva predvídavosť a vďaka nej sa digitálne obmedzovače správajú ako tehlová stena – odtiaľ ich niekedy používaný názov: tehlová stena.

Rozpúšťanie sa hlukom

Ako už bolo spomenuté, orezávanie je zvyčajne posledný proces aplikovaný na spracovávaný signál. Niekedy sa to robí v spojení s ditheringom, aby sa zmenšila bitová hĺbka z 32 bitov, ktoré sa zvyčajne používajú vo fáze masteringu, na štandardných 16 bitov, hoci čoraz častejšie, najmä keď je materiál distribuovaný online, končí na 24 bitoch.

Dithering nie je nič iné ako pridanie veľmi malého množstva šumu do signálu. Pretože keď treba z 24-bitového materiálu urobiť 16-bitový materiál, osem najmenej významných bitov (t. j. tie, ktoré sú zodpovedné za najtichšie zvuky) sa jednoducho odstráni. Aby toto odstránenie nebolo zreteľne počuteľné ako skreslenie, do signálu sa vnesú náhodné šumy, ktoré akoby „rozpustia“ najtichšie zvuky, čím sa strih najnižších bitov stane takmer nepočuteľným, a ak už, potom veľmi tiché pasáže alebo dozvuk, to je jemný hudobný šum.charakter.

Pozrite sa pod kapotu

Štandardne väčšina limitérov funguje na princípe zosilnenia úrovne signálu, pričom súčasne potláča vzorky s momentálne najvyššou úrovňou o ekvivalent zosilnenia mínus nastavená maximálna úroveň. Ak v obmedzovači nastavíte Gain, Threshold, Input (alebo akúkoľvek inú hodnotu „hĺbky“ obmedzovača, čo je v podstate úroveň zosilnenia vstupného signálu, vyjadrená v decibeloch), potom po odčítaní od tejto hodnoty bude úroveň definovaná ako Peak, Limit, Output, atď. .d. (aj tu je iná nomenklatúra), v dôsledku toho budú potlačené tie signály, ktorých teoretická úroveň by dosahovala 0 dBFS. Takže zisk 3dB a výstup -0,1dB poskytuje praktický útlm 3,1dB.

Moderné digitálne obmedzovače môžu byť dosť drahé, ale tiež veľmi efektívne, ako je tu zobrazený Fab-Filter Pro-L. Môžu však byť aj úplne zadarmo, vizuálne skromnejšie a v mnohých prípadoch rovnako efektné ako Thomas Mundt Loudmax.

Obmedzovač, ktorý je typom kompresora, funguje len pre signály nad zadanou hranicou - v prípade vyššie to bude -3,1 dBFS. Všetky vzorky pod touto hodnotou by mali byť zosilnené o 3 dB, t.j. tie, ktoré sú tesne pod prahovou hodnotou, budú v praxi takmer rovnaké ako úroveň najhlasnejšej, zoslabenej vzorky. K dispozícii bude tiež ešte nižšia úroveň vzorkovania, ktorá dosiahne -144 dBFS (pre 24-bitový materiál).

Z tohto dôvodu by sa proces ditheringu nemal vykonávať pred konečným procesom škrtenia. A práve z tohto dôvodu obmedzovače ponúkajú dithering ako súčasť procesu obmedzovania.

Medzivzorkový život

Ďalším prvkom, ktorý nie je dôležitý ani tak pre samotný signál, ale pre jeho príjem poslucháčom, sú takzvané medzivzorkové úrovne. D/A prevodníky, ktoré sa už bežne používajú v spotrebiteľských zariadeniach, majú tendenciu sa navzájom líšiť a interpretovať digitálny signál odlišne, čo je väčšinou stupňovitý signál. Pri pokuse o vyhladenie týchto „krokov“ na analógovej strane sa môže stať, že prevodník interpretuje určitú sadu po sebe idúcich vzoriek ako úroveň striedavého napätia, ktorá je vyššia ako nominálna hodnota 0 dBFS. V dôsledku toho môže dôjsť k orezaniu. Zvyčajne je príliš krátky na to, aby ho zachytili naše uši, ale ak sú tieto skreslené súbory početné a časté, môže to mať počuteľný vplyv na zvuk. Niektorí ľudia to používajú zámerne a zámerne vytvárajú skreslené medzivzorkové hodnoty, aby dosiahli tento efekt. Ide však o nepriaznivý jav, vr. pretože takýto WAV/AIFF materiál, prevedený na stratové MP3, M4A atď., bude ešte viac skreslený a môžete úplne stratiť kontrolu nad zvukom. No Limits Toto je len stručný úvod do toho, čo je to limiter a akú úlohu môže zohrávať – jeden z najzáhadnejších nástrojov používaných pri hudobnej produkcii. Tajomný, pretože posilňuje a zároveň potláča; ze by to nemalo rusit zvuk a cielom je to co najtransparentnejsie, ale vela ludi si to naladi tak, ze to rusi. Napokon preto, že obmedzovač je svojou štruktúrou (algoritmom) veľmi jednoduchý a zároveň môže byť najkomplexnejším signálovým procesorom, ktorého zložitosť možno porovnávať len s algoritmickými reverbmi.

Preto sa k nej o mesiac vrátime.