AKADÉMIA Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, napriek tomu, že má viac ako desať rokov, nielenže zostáva v ponuke Charia, ale je stále na svojom vrchole. Tento dizajn reproduktorov je jediný svojho druhu, aj keď siaha až k skorším odkazom Charia, reproduktorom Academy Millennium Grand. Serendipity je podľa výrobcu vrcholom skúseností a predpokladov zozbieraných od samého začiatku existencie spoločnosti, t.j. od roku 1975. Najväčšia akustická hodnota sa skrýva v špeciálnej konfigurácii, ktorú nemožno stotožniť len s počtom reproduktorov. a ich rôzne typy, ale so spôsobom, akým interagujú mimo typického „multipath“ vzoru.

Telo vyzerá ako masívna drevená palica, ale je to len čiastočne.

Bočné a vrchné steny sú teda z časti vyrobené z dosiek, kým predná, zadná a vnútorná výstuž sú z drevovláknitých dosiek. Je ich veľa, najmä v sekcii subwooferov, kde zostáva veľa energie na tlmenie, zatiaľ čo vo zvyšku fungujú ako prepážky, vytvárajúce nezávislé akustické komory pracujúce v rôznych podrozsahoch. Celá konštrukcia je vlastne rozdelená na dve časti, viac-menej rovnakej výšky. V spodnej časti je časť subwoofera a v hornej časti sú ďalšie štyri meniče. Chario nepreceňuje úlohu prírodného dreva pri dosahovaní prirodzeného zvuku, o to viac sa drží myšlienky dať reproduktorom úlohu „nástrojov“; stĺp by mal čeliť a nie hrať - to sú rôzne veci. Drevo má však dobré mechanické parametre a hlavne ... takto ošetrené vyzerá krásne.

Päť pruhov na špecifické účely

Dohoda piatich strán je zriedkavá. Aj keď pridáme nuansy a pri zohľadnení niektorých predpokladov sa zhodneme na tom, že ide o štyri a polcestný systém (čo analýzu ešte viac skomplikuje...), máme čo do činenia s dizajnom, ktorý ide ďaleko. nad rámec schém používaných inými výrobcami. Vytvorenie viacpásmových obvodov je vynútené neschopnosťou jednotlivých reproduktorov - alebo dokonca párov rôznych typov meničov (v dvojpásmových obvodoch) - vytvoriť reproduktorové zariadenie, ktoré súčasne poskytne široké pásmo, vysoký výkon a nízke skreslenie. Ale rozdelenie do troch rozsahov - podmienečne nazývaných basy, stredy a výšky - stačí na dosiahnutie takmer akýchkoľvek základných parametrov (reproduktory určené na domáce použitie). Ďalšie rozšírenie môže byť spôsobené zámerom dosiahnuť niektoré špecifické zvukové charakteristiky a vlastnosti. Presne takto to funguje.

Rozsiahla reprosústava Serendipity slúži nielen na optimalizáciu spracovania jednotlivých čiastkových rozsahov akustického rozsahu špecializovanými meničmi, ale paradoxne aj na využitie „vedľajších“ efektov vyplývajúcich z použitia viacpásmových systémov, ktoré sú považované za škodlivé pre iných výrobcov a sú minimalizované na maximálnu možnú mieru. Konštruktér Serendipity sa pohybuje presne opačným smerom ako konštruktér, akým je Cabas, ktorý sa pomocou koncentrických systémov snaží dosiahnuť efekt „pulzujúcej gule“, koherentného zdroja všetkých frekvencií, vyžarujúcich podobnú charakteristiku pri čo najširší uhol v každej rovine (čo je cieľom koncentrického usporiadania všetkých meničov). Vzájomné posunutie meničov vedie k zmene charakteristík mimo hlavnej osi (najmä vo vertikálnej rovine, v ktorej k tomuto posunutiu dochádza). Aj keď sa tieto útlmy objavia na charakteristikách a osiach, ktoré presahujú miesto počúvania, vlny putujúce týmito smermi odrážané od stien miestnosti sa dostanú aj k poslucháčovi a zaťažia vnímanie tonálnej rovnováhy celého obrazu. . Preto je podľa väčšiny výrobcov dôležité udržiavať relatívne stabilnú, v závislosti od frekvencie, takzvanú silovú odozvu.

Na druhej strane možno tieto potenciálne útlmy považovať za dobrú príležitosť na zníženie amplitúdy odrazených vĺn, teda na zníženie odrazov a ich podiel na tvorbe obrazu v mieste počúvania. Pri pohľade na Serendipity nevidíme žiadne zjavné „anomálie“ v systéme reproduktorov. Výškový reproduktor je umiestnený blízko stredného pásma, ten vedľa druhého stredného pásma (filtrovaného o niečo nižšie), ktorý zasa priamo susedí s basmi. Pre dosť krátke stredofrekvenčné vlny, ktoré tu budú hraničnými frekvenciami, však aj takéto vzdialenosti medzi meničmi znamenajú, že pri uhloch niekoľkých stupňov a ešte viac - niekoľkých desiatok sa na charakteristike objavia hlboké útlmy. Ich šírka závisí od strmosti sklonov charakteristík jednotlivých sekcií, ktoré úzko súvisia s tým, ako spolu reproduktory spolupracujú.

Tu prichádza ďalší kúsok skladačky, a to použitie mäkkého filtrovania. Ďalšia vec je nastaviť medznú frekvenciu blízko seba - medzi basmi a dvojicou stredobasových reproduktorov je asi 400 Hz a medzi stredovým (viac filtrovaným) a výškovým reproduktorom - pod 2 kHz. Okrem toho existuje spolupráca medzi dvojicou stredotónových meničov (inak filtrovaných, ale ich charakteristika leží blízko pri sebe vo veľmi širokom rozsahu a spodný filtrovaný stredový reproduktor tiež interaguje s výškovým reproduktorom) a nakoniec tu máme veľa prekrývajúce sa a prekrývajúce sa charakteristiky. V takejto situácii je pomerne ťažké určiť očakávané (nie nevyhnutne lineárne) charakteristiky konštruktéra iba pozdĺž hlavnej osi a je nemožné dosiahnuť stabilitu pri veľkých uhloch. Dizajnér Chario však chcel dosiahnuť práve takýto efekt – nazýva to „dekorácia“: útlm žiarenia z hlavnej osi, vo vertikálnej rovine, aby sa znížili odrazy od podlahy a stropu.

Konfigurácia basového reproduktora

Ďalším špecifickým riešením stále súvisiacim s kontrolou odrazu je konfigurácia reproduktorov v oblasti subwooferov. Sekcia, ktorú výrobca nazýva sub, je umiestnená úplne dole na konštrukcii. Pointa tu nie je v jeho ďalších vlastnostiach (o ktorých bude reč neskôr), ale v tom, že zdroj žiarenia je umiestnený tesne nad podlahou (vidíme len zatienené „okná“ pivnice, fasády a bočných stien). Basovému reproduktoru zasa necháva spoločnosť od podlahy na maximum, krivka pripomína známu tzv. izofonických kriviek, no nevyplýva to z (príliš) jednoduchého záveru, že musíme takto „upravovať“ vlastnosti svojho sluchu (ktoré pri počúvaní prírodných zvukov a živej hudby žiadnymi načúvacími prístrojmi nenapravíme). Potreba tejto korekcie Chario vyplýva z rôznych podmienok, v ktorých počúvame hudbu – naživo aj doma, z dvojice reproduktorov. Pri živom počúvaní sa k nám dostávajú priame a odrazené vlny, ktoré spolu vytvárajú prirodzenú podívanú. V posluchovej miestnosti sú tiež odrazy, ktoré sú však škodlivé (a preto ich Chario redukuje vyššie popísanými metódami), pretože. vytvárajú úplne iné efekty, ktoré vôbec nereprodukujú akustické podmienky nahrávky, ale vyplývajú z akustických podmienok posluchovej miestnosti. Aspekty pôvodného priestoru nahrávky sú zakódované vo zvuku prehrávanom cez reproduktory v priamej postupnej vlne (napr. dozvuk). Žiaľ, prichádzajú len zo strany reproduktorov a ani fázové posuny, ktoré môžu rozširovať a prehlbovať náš priestor, situáciu úplne nenapravia. Podľa Chariovho výskumu sa naše vnímanie príliš sústreďuje na stredné frekvencie, ktoré je preto potrebné do určitej miery utlmiť, aby bolo celé zvukové dianie čo najprirodzenejšie, a to v oblasti tónovej aj priestorovej.

Keď jeden ťahá, druhý tlačí

Dizajn subwooferovej časti Serendipity je kapitola sama o sebe. Tu sa stretávame s dnes už zriedka používaným systémom push-pull (v trochu širšom zmysle nazývaným aj zložený alebo izobarický). Ide o dvojicu wooferov spojených mechanicky „membrána s membránou“ a elektricky tak, že ich membrány sa pohybujú rovnakým smerom (vzhľadom na telo, nie jednotlivé koše). Preto tieto dynamiky vzduch uzavretý medzi sebou nestláčajú (odtiaľ názov izobarický), ale ho posúvajú. Na to, ak majú presne rovnakú štruktúru a závity sú navinuté v rovnakom smere, musia byť spojené v opačných (vzájomných) polaritách (označením ich koncov), aby nakoniec fungovali v rovnakej fáze (keď cievka sa prehĺbi jeden) do magnetického systému, cievka druhého zhasne). Odtiaľ pochádza názov push-pull – keď jeden reproduktor „ťahá“, druhý „tlačí“, no stále fungujú rovnakým smerom. Ďalšou variáciou tohto usporiadania je usporiadanie magnet-magnet a ďalšou, ktorá pracuje v podstate s rovnakým zvukovým efektom, je usporiadanie, kde sú reproduktory umiestnené za sebou v rovnakom smere (vonkajší magnet susedí s magnetom). vnútorný otvor). Potom by mali byť reproduktory pripojené v rovnakej polarite - takýto systém, aj keď stále "izobarický", by sa už nemal nazývať push-pull, ale prípadne zložený.

O menších rozdieloch medzi týmito možnosťami napíšem na konci, ale čo je hlavnou výhodou tohto systému? Na prvý pohľad sa môže zdať, že toto nastavenie sčítava tlak generovaný oboma reproduktormi. Ale vôbec nie - áno, takýto systém má dvojnásobný výkon (berú ho dve cievky, nie jedna), ale je o polovicu menej účinný (druhá „časť“ energie dodávaná do druhého reproduktora nezvyšuje tlak) . Prečo teda potrebujeme takéto energeticky neefektívne riešenie? Použitím dvoch driverov v push-pull (kompozitnom, izobarickom) systéme vzniká akýsi jeden driver s rôznymi parametrami. Za predpokladu, že pozostáva z dvoch rovnakých meničov, Vas sa zníži na polovicu a fs sa nezvýši, pretože máme dvakrát toľko vibrujúcej hmoty; Nezvyšuje sa ani Qts, pretože máme dvojitý „pohon“. Summa summarum, použitie push-pull umožňuje zdvojnásobiť objem ozvučnice (veľa systémov - vrátane uzavretých, bassreflexových, pásmových, ale nie prenosových vedení alebo hornovej skrine), aby ste získali určitú charakteristiku v porovnaní s použitím jeden reproduktor (o rovnaké parametre ako pri dvojtaktných reproduktoroch).

Vďaka tomu sme pri nie až tak veľkej hlasitosti (pripomínam, že horný modul slúži iným sekciám) dostali veľmi nízku medznú frekvenciu (-6 dB pri 20 Hz).